2017年05月30日

人間であるがゆえの「弱さ」を 『シャセリオー展』


先日、国立西洋美術館で開催された
『シャセリオー展 19世紀フランス・ロマン主義の異才』へ行ってきました。

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テオドール・シャセリオーの絵画が本格的に紹介されるのは、
日本では今回が初めてなのだそうです。
政治家にして公法学者のアレクシ・ド・トクヴィルの肖像』(1844年)を
生で鑑賞できるということで、上野の公園口へ駆けつけました。


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▲ 『自画像』(1835年)より

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▲ 企画展示室 入口



『シャセリオー展』の感想。
――いや〜、すっかりシャセリオーにハマってしまった!
あの絵もこの絵も素晴らしい。何もかもが素晴らしい。
近頃の私は図録(2700円)を眺めながらニヤつく日々を送っています。

個人的に気に入った作品を挙げるとキリがないのですが、
例えば『アポロンとダフネ』(1845年)は熟視せざるを得ません。
私がギリシア神話ファンであることを差し引いても、
この作品から漂う儚さ、美しさ、怖ろしさには魅了させられます。

一方、連作『オセロ』(1844年)はワクワクするような楽しさです。
ドラクロワの連作『ハムレット』(1834年)と比べるのも面白そう。
オリエント世界を描いた作品群は優しさに満ちていて、
「人間」を撮り続けたロバート・キャパの写真を思い起こしました。

当然のように展示されていたモローの『若者と死』(1865年)――
この絵を昔から好いてきたにもかかわらず、不勉強な私は
これがシャセリオーへのオマージュであることを初めて知りました。
私がシャセリオーにハマるのは必然だったのかもしれません。

加えて、私がハマったのはシャセリオーの作品のみにあらず。
容姿への劣等感(現代的視点だとイケメン風なのに!)、
パリ・コミューンで壊された会計検査院の壁画、37歳での夭折など、
シャセリオー自身のエキゾチックな逸話と人物像も魅力的です。


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▲ 『カバリュス嬢の肖像』(1848年)より



恥ずかしながら私は美術については門外漢なので
これが情緒的な感想でしかないことをご了承願いたいのですが、
シャセリオーの絵画からは絶妙な「弱さ」を感じました。
(といっても、作品そのものが未熟だという話ではありません。)

それは通常は「繊細さ」と表現されるものなのだろうけれど、
ここではあえて「弱さ」というネガティヴな言葉を使っておきたい。

われわれは他人と完全に分かり合うことはできない、
われわれは不条理なできごとから逃れることはできない、
われわれは毀誉褒貶を避けて通ることはできない、
われわれは眠れぬ夜を過ごさずに成長することはできない――。

人間はそのような「弱さ」を抱えながら毎日を生きています。
シャセリオーの絵画は色遣いも美しく華麗さを帯びていますが、
メッセージ性を押し出さない裏テーマ的な次元で
人間が人間であるがゆえの「弱さ」が描かれていると感じました。

しかし私がシャセリオーの絵画に心を惹かれるのは、
人間の「弱さ」が悲劇として描かれているからではありません。
むしろその「弱さ」をこの世界の要素として包み込み、
《いま・ここ》を静かに生きる人間の姿が描かれているからです。

人間は「弱い」。環境に苛まれ、他者との関係に苦しまされる。
それでもわれわれは生きることを選択し、《いま・ここ》に立つ。
一見するとそれは消極的な選択のようにも思えますが、
その選択は明日への希望を意味するのだと、私は信じています。



――「お前はいったいどの絵を見てそんな感想を持ったんだ?」
「シャセリオーは風景画も描いてるぞ!」とツッコまれそうですが、
『シャセリオー展』をヒントに抱いた雑感ということでご理解ください。

それでは最後にトクヴィルの言葉を引用してお茶を濁します。
これこそまさしく『シャセリオー展』とは関係のない文章ですが、
アメリカのデモクラシー』の中でも特に私を感動させた一節です。

 現世の不完全な喜びは決して人の心を満足させまい。生きとし生けるものの中で独り人間だけが、生存への生まれながらの嫌悪を示し、同時に限りなく生存に執着する。生きることを軽蔑し、しかも無を恐れるのだ。こういった矛盾する本能が、不断に人の魂を来世の瞑想に向かわせる。その道案内となるのは宗教である。宗教は、だから希望の、ある特殊な形式にすぎず、希望そのものと同じように、人の心に自然なものである。人間が宗教的信仰から離れるのは、一種の知性の短絡を通してであり、人間の固有の本性にある種の精神的暴力を加えた上でのことである。ある打ち克ちがたい傾向によって、人は信仰に引き戻される。不信仰は偶然であり、信仰だけが人間の恒久的な状態である。
(松本礼二訳)

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2016年10月13日

「吊り橋の真ん中」へ連れていく前に



 先日、お酒の席で、ある話が始まりそうになった。私自身と直接関係がある話ではなかったが、私は「その話をするのはやめてほしい」と言ってしまった。これから始まるその話は、いまの私にはきっと耐えられない、怖い話だと思ったからだ。でも、結局その話は始まり、私は思わずトイレへ「避難」した。

 それがテレビから聞こえてくる発言ならば、私は電源を消すことができる。それが新聞や雑誌に掲載されている文章ならば、私はページをめくることができる。だが、目の前の相手はテレビでも雑誌でもない。あの時の私は恐怖を避けるため、相手が話している途中でもその場を離れるしかなかった。

 他の人の目には、私が急に不機嫌になったように見えたかもしれない。あるいは単純にトイレへ用を足しに行っただけに見えたかもしれない。でも、実際はそのどちらでもなかった。あの時、私は怖くて逃げた。

 相手はその話が私を怖がらせることを知らなかった。私が逃げたのは誰のせいでもない。しかし、そのことを相手に説明するのは難しい。「私に謝ってほしいということなのか」と誤解される可能性がある。「あいつの『地雷』が何なのか分からないから、あいつともう関わるのはやめよう」と思われる可能性もある。



 私がなぜこんな話をしているのかというと、「人によって怖いものは違う」(宮地尚子)からだ。結局のところ、残念ながら、私たちは相手が何を怖がっているのかよく知らない。よく知らないまま相手と接している。悪意はなくとも、私たちは、高所恐怖症の人を吊り橋の真ん中へ連れていっているかもしれない。

 そして実は本人も、自分が何を怖がっているのか、あらかじめ把握できていなかったりする。だから、「ああ、このまま連れていかれると怖いな」と感じた時点で、「その話は怖い」と言い合えるようでありたい。そうすれば私もあなたも、相手の怖がる話をしないで済む。相手を吊り橋の真ん中へ連れていかずに済む。

 どうしてもその話をしなければならなかったり、その話をすることが理に適っていたりすることもある。そういう環境に私たちがいることもある。ただし、そういう環境下でも、せめてトイレへ「避難」することは許されていてほしい。私にも、あなたにも、すべての人に許されていてほしい。

 「その話は怖いからやめて」と言う人や、トイレに「避難」する人のことを面倒くさがる人もいるかもしれない。でも、不機嫌になっていると誤解されたくない。会話の途中で突然席を立つ失礼なやつだと片付けられたくない。どうせ面倒くさがられるとしても、本当のことで面倒くさがられたい。――そう思うときはある。

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2016年08月19日

歌丸の生まれ育った横浜で… 『笑点 放送50周年特別記念展』


先日、横浜高島屋ギャラリーで開催された
『笑点 放送50周年特別記念展』へ行ってきました。

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1階の正面口では、
歌丸師匠がビデオメッセージでお出迎え。

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8階のギャラリーに入ると、
これまでの演芸コーナー出演者を一覧したパネルが。
(※このエリアは写真撮影禁止。)

三笑亭夢太師匠のお名前が
「三笑亭夢太」とされているのは誤植だろうか……。



そして、歌丸時代の大喜利メンバーが登場!

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たい平師匠 & 山田隆夫さん

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昇太師匠 & 円楽師匠

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好楽師匠 & 木久扇師匠

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歌丸師匠 & 小遊三師匠

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さらに、巨大歌丸人形(2013年完成)が
歌丸師匠の地元・横浜に降臨!

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横顔はこんな感じになっております。

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材質(?)はこんな感じになっております。

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歌丸師匠の回答者時代のお着物も展示。

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このほか、過去の大喜利映像を上映するブースなどもあり、
大勢のお客さんが笑い声を上げておりました。



物販コーナー「笑点商店」。

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このような商品が販売されておりました。

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メンバーカラーを彩った「今治マフラー」も。
三平師匠のカラー:丁子色が早くも用意されておりました。



帰り際には歴代司会者がお見送り。
左から歌丸、5代目圓楽、三波伸介、前田武彦、談志 (敬称略)

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昇太師匠が6代目司会者に就任し、
51年目を迎えた演芸ドキュメンタリー番組『笑点』。

日曜夕方5時半がますます見逃せません!

(日曜夕方5時25分〜 『もう笑点』
 水曜ヨル9時〜 BS日テレ『笑点特大号』もお忘れなく……。)

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