2017年01月28日

適切なキャスティングで“王道”を往く 『マダム・フローレンス!』


先日、川崎チネチッタで
映画『マダム・フローレンス! 夢見るふたり』を観ました。

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 <あらすじ>
第二次世界大戦中のニューヨーク。
社交界の女王であるマダム・フローレンス(メリル・ストリープ)は、
ソプラノ歌手になるという淡い夢を捨てきれずにいる。
夫のシンクレア(ヒュー・グラント)はフローレンスの夢を叶えるため、
支持者ばかりを集めた小さなリサイタルを開くなどしていた。
やがてフローレンスは名門カーネギーホールで歌うことを決め……。



フローレンス・フォスター・ジェンキンスという実在したセレブ女性が
名門ホールでリサイタルを開くまでの道のりを描いた本作は、
ハリウッド2大スターの“競演”を愉しむドラマとして評価できるでしょう。
世間知らずの「天然」でありながらも実は繊細な一面をもつ妻と、
お調子者的ではあるのだが純愛と誠実さを内に宿している夫──。
ストリープとグラントは独特な夫婦の関係を軽々と表現していました。

さらに、フローレンスの伴奏者役として本作の“第3の主役”を務めた
サイモン・ヘルバーグ(『ビッグバン★セオリー』)も見逃せません。
ウザくならない程度にクドい演技が役柄にハマっていました。
激しいドラマ展開があるわけでもない「実話をもとにした作品」では、
やはり俳優の演技力と「ハマり具合」が問われることになります。
本作の最大の魅力は適切なキャスティングにあると総括できそうです。

惜しむらくは、マダム・フローレンスを演じたメリル・ストリープの歌声。
劇中ではストリープ本人が歌声を披露しているのですが
高音が耳につくぐらいで、音程そのものを外しているわけではない。
皮肉なことに、ストリープは本物の“音痴”には成りきれてないのです。
どうせエンディングでフローレンス本人の歌声を流すぐらいなら、
劇中でもフローレンス本人の歌声を利用すべきだったかもしれません。

とはいえ、本作のメインテーマは「ストリープによるモノマネ」ではなく、
あくまでもマダム・フローレンス夫妻を中心とした「人間ドラマ」です。
メリル・ストリープがやりそうな役をメリル・ストリープがやり、
ヒュー・グラントがやりそうな役をヒュー・グラントがやった本作は、
脚本面でも演出面でもまさに王道を貫いたからこそ、見応えがあります。
あるシーンで私が思わず涙を浮かべてしまったのはここだけの秘密。



▲ フローレンス・フォスター・ジェンキンス本人の歌声。
彼女のアルバムはデヴィッド・ボウイが“生涯愛した名盤”として有名らしい。
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2016年12月31日

キャラクターが生きていた! 『真田丸』の登場人物ベスト9


 私は集中力のない人間なので、NHKの「大河ドラマ」を年間を通して視聴したことはこれまでほとんどありませんでした。そんな私でもハマってしまった大河ドラマ──それが、2016年放送の『真田丸』(作:三谷幸喜)です。

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(題字:挾土秀平)


 1月10日放送の第1回「船出」から12月30日放送の総集編に至るまで、私は『真田丸』を「完走」しました。

 何らかのトラブル発生の可能性を考慮し、@BSプレミアムでの放送、ANHK総合での放送、BNHK総合での再放送の3パターンを欠かさず録画。ついでに『5分でわかる真田丸』も欠かさず録画。そして、本編と『5分でわかる──』をブルーレイディスクに焼いていくという作業を繰り返しました。もちろん、公式ストーリーブックは3冊(前編・後編・完結編)すべて揃えています。

 きょうは大晦日。一年の締めくくりとして、『真田丸』で印象に残ったキャラクターをご紹介しましょう。あくまでも私選につき、「あのキャラクターが入っていないのはどういうことなんだ!」といったクレームはご勘弁ください。


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薫 (高畑淳子)
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 私が『真田丸』を観ようと決めたのは、これが高畑淳子さんが初めて出演する三谷作品だったからと言っても過言ではありません。第39回「歳月」で単独トメを飾った時は狂喜乱舞しました(本当か?)。出自について見栄を張るというコミカルな設定が、まさか最後で感動的に活かされるとは思わなかった。


本多正信 (近藤正臣)
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 『真田丸』は本多正信のドラマだったと振り返られないこともない。すべてが正信の掌の上で展開していったような印象があります。もっとも、第14回「大坂」では全力疾走とジャンプをしなければならない状況を迎えていましたが……。最終回では見事にドラマを締めくくり、本当にオイシイ役柄でしたね!


滝川一益 (段田安則)
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 最近の三谷さんは段田さんがお気に入りのようです。『真田丸』での滝川一益は中間管理職的な立場に置かれながらも、主君たる織田信長(吉田綱太郎)の使命を一個の人間として理解している。それだけに、信長が討たれたことを知らずに信長の理想を語る場面では哀愁が漂っていました。


北条氏直 (細田善彦)
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 完全に父親に引きずられている息子。その姿は一見して滑稽ですが、実際にはうら悲しいものがあります。初めて「自分の言葉」を吐き出したのが第24回「滅亡」(内容はタイトルから察してください)だったというのも切ない。心理的に追い込まれていく青年のようすを、細田善彦さんは過不足なく表現していました。


寧 (鈴木京香)
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 豊臣秀吉(小日向文世)の正室として、同志として、そして豊臣ファミリーのゴッドマザーとして、類稀なる良妻賢母ぶりを発揮する寧。懐の深さが目立ちますが、やはりそんな彼女にも感情がある。第28回「受難」における「あの子はもう──」という絶叫は、鈴木京香さんにしかできない「凄演」だったと思います。


豊臣秀次 (新納慎也)
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 心理的に追い込まれていった青年ということなら、豊臣秀次を忘れてはなりません。秀次は誠実な人柄を力強さに変換することができず、とうとう悲惨な末路を辿ることになります。さっさときり(長澤まさみ)と結ばれてくれと思いながらドラマを観ていたけど、秀次のきりへの愛情は私の想定以上に深いものでした。


旭 (清水ミチコ)
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 出演したのは一回だけ。これといった台詞もない。でもインパクトは最大級。それこそが、清水ミチコさんが演じた旭です。巷では仏頂面が話題になりましたが、個人的には母・なか(山田昌)との再会シーンにグッときました。あの瞬間、彼女は一人の「娘」になったのです。女優・清水ミチコの名演技に拍手!


豊臣秀頼 (中川大志)
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 『真田丸』の秀頼はテレビドラマ史上、最も魅力的な秀頼だったのではないでしょうか。優柔不断でありながら芯があり、威厳がありながらも繊細さを隠しきれない。そんな秀頼だったからこそ、浪人たちは逆に結束したという面があったのかもしれません。それにしても中川大志さんは大した役者です。


織田有楽斎 (井上順)
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 もうね……井上順さんをキャスティングするのは反則です。何が何でも観ざるを得ないじゃないですか! そして順さんのタレントとしてのキャラクター自体が、胡散くささ(陽)と凄み(陰)を兼ね備えた有楽斎役にピッタリとハマっています。第48回「引鉄」での命乞いコントはもはや伝統芸の域に達していました。


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 以前、コメディ映画の巨匠であるメル・ブルックス監督がおっしゃっていました。「脚本を書くとき、私はプロットよりもキャラクターに重きを置く。そのキャラクターが何を求め、何を欲し、何をしようとしているのか、まるで子どものように私はキャラクターに問いかける」。

 まさに『真田丸』は登場人物がリアルタイム的に揺れ動き、躍動する物語だったと感じます。展開や結末が明らかでもこのドラマが抜群に面白かったのは、三谷さんによる脚本が「人物」を描いていたからにほかなりません。そしてその秀逸な脚本を実力派の役者陣が具現化したことで、『真田丸』という平成屈指の名作ドラマは成就したのでした。

 『真田丸』という物語を毎週追いかけることができた私は幸せ者でした。総集編は総集編で「よくまとまっている」とは思いますが、やはり一話ずつ追いかけていく醍醐味と比べてしまうと……。もう一度申し上げましょう。『真田丸』という物語を追いかけることができた私は幸せ者でした。
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2016年11月28日

女たちによる“全然悪くない”リブート作 『ゴーストバスターズ』


先日、TOHOシネマズ川崎で
映画『ゴーストバスターズ』(2016年)を観ました。

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 <あらすじ>
素粒子物理学者で大学教員のエリン(クリステン・ウィグ)は
かつて「オカルト本」を出版していたことが発覚し、大学をクビになる。
原因をつくった元親友の科学者アビー(メリッサ・マッカーシー)に
抗議するため、エレンはアビーの「超常現象研究所」を訪ねるが、
思わぬ成り行きからゴースト退治に参加することになってしまい……。



本作は、1980年代にアイヴァン・ライトマン監督によって制作された
名作SFコメディ映画『ゴーストバスターズ』シリーズのリブート版です。
本作をめぐっては、「主要キャストが女性であること」をめぐって
映画ファンらの間で──相変わらずの──「論争」が起こっていました。
しかし、『ブライズメイズ 史上最悪のウェディングプラン』(2011年)の
成功を知る我々からすれば、無意味な議論としか言いようがありません
(本作は『ブライズメイズ』チームが再結集した作品なのだから尚更)。

むしろ話題とされるべきは、「リブート作品」の在り方に関してでしょう。
本作の製作にあたっては、キャストの第一報がもたらされた段階で
「『ゴーストバスターズ』は主人公が男たちのチームだからこそ成り立つ。
 女性たちにあの世界観は再現できない」という批判が寄せられました。
私自身は依然として「女性(たち)にしか表現できない笑い」や
「男性(たち)にしか表現できない笑い」が存在する考えているので、
「女性たちにはあの世界観を再現できない」という指摘には同意します。

しかし重要なのは、本作が『ゴーストバスターズ』のリブートであって、
1980年代版の再現(モノマネ)を狙っているわけではないということです。
そもそも男たちの「世界観」を再現しようとしてはいないのだから、
「再現できないからって、それがどうした」という話でしかありません。
問われるべきは、この2016年版が1980年代版の代わりになっているか
(4人の女性が4人の男性の代わりとして機能しているか)ではなく、
あくまでも、本作が単独の作品として「面白いかどうか」であるはずです。



本作では「下半身ネタ」に限らず、女性のチームにしか表現できない、
あるいは21世紀ならではのギャグがふんだんに盛り込まれています。
マッカーシーが「女性にゴースト退治は無理」という声に腹を立てたり、
YouTubeのコメントに躍起になったりするギャグは自虐的ですが、
実際に本作は「全然悪くない」(劇中の台詞)仕上がりになっているので、
それらの自虐ギャグは女性たちの「勝利宣言」のように輝いていました。

メインキャストの4人全員(「ゴーストバスターズ」)に見せ場や持ち味、
特別な役割が与えられているのも、2016年版の特徴です。
ケイト・マッキノン演じるマッドなサイエンティストはカリスマ性が高いし、
ムードメーカー的存在のレスリー・ジョーンズも得意の個性を発揮。
実質的な主役であるウィグも単なるツッコミ役、マジメ役に留まらず、
男性秘書(クリス・ヘムズワース)にハマる変態キャラを魅せています。
(ちなみに、セシリー・ストロング演じる市長秘書も素敵なキャラ付け!)

本作のキャストとスタッフたちは、「女性にコメディは務まるのか」という
吐き気がするほど古めかしい論争に完全な決着をつけただけでなく、
オリジナルとリブートの関係をめぐる論争にもケリをつけました。
1980年代版に最大限の──文字通り「最大限の」──敬意を払いつつも、
2016年の女性たちにしか表現できない独自の笑いを追求した本作は、
複数回の鑑賞に堪える(=観る度に面白い発見がある)娯楽作品です。
一言で言うなら「おすすめ」。二言で言うなら「ぜひ、ご覧ください」。



 <追記>
それと、この映画を観に行ったら最後まで席を立ってはなりません!
1980年代版『ゴーストバスターズ』のファンを喜ばせる趣向が待っています。
本編中でも1980年代版のメインキャストがカメオ出演していますが、
とりわけ嬉しかったのは、かつて受付嬢を演じたアニー・ポッツの登場。
俳優業を引退したリック・モラニスの登場はあり得ないにしても、
ポッツという名女優を忘れていないところに「最大限の敬意」を感じます。


▲ 『ジミー・キンメル・ライヴ!』 (2016年6月8日放送)



 <追々記>
本編冒頭を飾る「幽霊屋敷」ツアーガイド役のザック・ウッズは
テレビドラマ『シリコンバレー』(2014年〜)でおなじみのコメディ系俳優。
本作での尿漏れキャラで人気が爆発しそう(……なんてことはないか)。

▲ 『Conan』 (2015年4月28日放送)
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