2017年06月26日

“バージョンアップ”された一級の娯楽映画 『美女と野獣』


先日、TOHOシネマズ日劇で
映画『美女と野獣』(字幕版)を観ました。

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ディズニーアニメの名作『美女と野獣』(1991年)を実写化した本作は、
ミュージカル映画を愛し、熟知するビル・コンドン監督の手によって
1991年のオリジナルアニメに勝るとも劣らない傑作に仕上がっています。
アニメ版が「Windows 95」だとしたら、本作は「Windows 10」。
リメイクというよりも“バージョンアップ作品”として捉えられるべきでしょう。

例えば、前半のハイライト『ひとりぼっちの晩餐会(Be Our Guest)』──
アニメ版ではどこからともなくルミエールにライトが当てられましたが、
本作ではそのライトが登場人物による作為的なものと設定されたことで
不自然さがなくなり、抵抗なく世界観に浸ることができるようになりました。
使用人たちが完全にモノに化してしまうシーンや、その後の場面でも、
実写映画であることを逆手にとった効果的な演出が採用されています。

肝心要のミュージカルシーンについてもほとんど文句のつけようがなく、
さすがはビル・コンドン監督、実写ならではの楽しさに満ちていました。
冒頭のナンバー『朝の風景(Belle)』はまさにプロフェッショナルの業で、
アニメでは表現できないリアルな人間の息遣いが伝わってきます。
これだからミュージカル映画は素晴らしいと思わされる演出の連続で、
ミュージカル映画どころか「映画っていいな」とまで実感させられたほど。



実写版というだけあって、キャストの活躍に触れぬわけにはいきません。
アニメ版の愛好者としては歌声に迫力不足を感じたのも事実ですが
(個人的には アンジェラ・ランズベリー の不在がとりわけイタかった!)、
ユアン・マクレガーもエマ・トンプソンも決して歌唱は下手ではなく、
“バージョンアップ版”にふさわしいキャラクター像を提示していました。
イアン・マッケランの存在感と安定感に至っては、「さすが」の一言です。

声優ではなく実力派俳優でなければ表現できないであろうシーンもあり、
本作のキャスティングはおおむね成功していたと結論付けられるでしょう。
──あえて辛口なことを申せば、ル・フウ役のジョシュ・ギャッドは
はっきり言って芝居が下手で、残念ながら役者不足の感は否めません。
ベルの父親役を演じたケヴィン・クラインも悪くはありませんでしたが、
どうしてもロビン・ウィリアムズの“下位置換”に見える瞬間がありました。

本作の最も特筆すべき出演者は、やはりオードラ・マクドナルドでしょう!
現在のブロードウェイでトップに君臨するこの正統派ミュージカル女優は、
脇役でありながら、その美しい歌声で本作の最初と最後を飾っています。
監督がマクドナルドに敬意を払っていることが分かりますが、実際、
彼女の歌声を聴くためだけでもお金を払って映画館へ行く価値はあります。
“正統派”には馴染みがない私でも、彼女の歌声には鳥肌が立ちました。



総合的にいうと、本作はテンポがよく、シナリオの構成も練られていて、
構図もしっかりと押さえられ、アニメ版を補完するような描写もあるので、
さしずめ三ツ星シェフによる“まとも”なフルコース料理といった趣きです。
アラン・メンケン作曲のミュージカルナンバーは未だに色褪せておらず、
それどころかゴージャスなアレンジが施されているのだからたまりません。
アニメ版をより深化させた本作は一級の娯楽作品に仕上がっています。

もちろんパソコンとは違って、映画や文学、音楽などの芸術作品の場合、
“バージョンアップ”されていればよいかというと、それは別問題です。
かつて「Windows 95」でパソコンに初めて接した時の感動や興奮を
「Windows 10」で体感することは難しい──というよりも不可能でしょう。
しかし、ディズニーの『美女と野獣』のアニメ版と実写版の間にあるのは
「1991年に作ってみた」と「2017年に作ってみた」の違いにすぎません。

ディズニーの『美女と野獣』のアニメ版と実写版は“同一人物”であり、
実写版の制作にあたって、その核となる精神は何も歪められていません。
“旧型”の至らなかった点をあくまでも補完・修正・調整するに留め、
「2Dか、実写+CGか」という表現の手段を変更しているだけなのです。
──そして、本作のように「実写+CG」という手段を採るのならば、
技術面からいって、20世紀ではなく21世紀に作ったほうがよいでしょう。

コンドン監督は当初、本作のオファーを受けるべきか悩んだそうですが、
そのような人物だからこそ、作品の核心から問い直すリブートではなく
“バージョンアップ”という方向性を見出せたのではないでしょうか。
本作の成功は、監督選びを誤らなかったディズニーの成果であるとともに、
ディズニーの『美女と野獣』という作品の力強さに起因するものなのです。


▲ TVコマーシャル 「メドレー」篇 (1分15秒)



 <追記>
本作『美女と野獣』(2017年)は、ディズニー映画としては初めて
同性愛者(あるいは両性愛者)のキャラクターが公式に描かれた作品です。
そのため一部の国では上映が延期され、年齢制限がかけられました。
といっても本作での同性愛の描写は実に“さりげない”ものにすぎず、
物語に同性愛者が登場するだけで騒ぐ人々の滑稽さを痛感した次第です。
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2017年01月28日

適切なキャスティングで“王道”を往く 『マダム・フローレンス!』


先日、川崎チネチッタで
映画『マダム・フローレンス! 夢見るふたり』を観ました。

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 <あらすじ>
第二次世界大戦中のニューヨーク。
社交界の女王であるマダム・フローレンス(メリル・ストリープ)は、
ソプラノ歌手になるという淡い夢を捨てきれずにいる。
夫のシンクレア(ヒュー・グラント)はフローレンスの夢を叶えるため、
支持者ばかりを集めた小さなリサイタルを開くなどしていた。
やがてフローレンスは名門カーネギーホールで歌うことを決め……。



フローレンス・フォスター・ジェンキンスという実在したセレブ女性が
名門ホールでリサイタルを開くまでの道のりを描いた本作は、
ハリウッド2大スターの“競演”を愉しむドラマとして評価できるでしょう。
世間知らずの「天然」でありながらも実は繊細な一面をもつ妻と、
お調子者的ではあるのだが純愛と誠実さを内に宿している夫──。
ストリープとグラントは独特な夫婦の関係を軽々と表現していました。

さらに、フローレンスの伴奏者役として本作の“第3の主役”を務めた
サイモン・ヘルバーグ(『ビッグバン★セオリー』)も見逃せません。
ウザくならない程度にクドい演技が役柄にハマっていました。
激しいドラマ展開があるわけでもない「実話をもとにした作品」では、
やはり俳優の演技力と「ハマり具合」が問われることになります。
本作の最大の魅力は適切なキャスティングにあると総括できそうです。

惜しむらくは、マダム・フローレンスを演じたメリル・ストリープの歌声。
劇中ではストリープ本人が歌声を披露しているのですが
高音が耳につくぐらいで、音程そのものを外しているわけではない。
皮肉なことに、ストリープは本物の“音痴”には成りきれてないのです。
どうせエンディングでフローレンス本人の歌声を流すぐらいなら、
劇中でもフローレンス本人の歌声を利用すべきだったかもしれません。

とはいえ、本作のメインテーマは「ストリープによるモノマネ」ではなく、
あくまでもマダム・フローレンス夫妻を中心とした「人間ドラマ」です。
メリル・ストリープがやりそうな役をメリル・ストリープがやり、
ヒュー・グラントがやりそうな役をヒュー・グラントがやった本作は、
脚本面でも演出面でもまさに王道を貫いたからこそ、見応えがあります。
あるシーンで私が思わず涙を浮かべてしまったのはここだけの秘密。



▲ フローレンス・フォスター・ジェンキンス本人の歌声。
彼女のアルバムはデヴィッド・ボウイが“生涯愛した名盤”として有名らしい。
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2016年12月31日

キャラクターが生きていた! 『真田丸』の登場人物ベスト9


 私は集中力のない人間なので、NHKの「大河ドラマ」を年間を通して視聴したことはこれまでほとんどありませんでした。そんな私でもハマってしまった大河ドラマ──それが、2016年放送の『真田丸』(作:三谷幸喜)です。

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(題字:挾土秀平)


 1月10日放送の第1回「船出」から12月30日放送の総集編に至るまで、私は『真田丸』を「完走」しました。

 何らかのトラブル発生の可能性を考慮し、@BSプレミアムでの放送、ANHK総合での放送、BNHK総合での再放送の3パターンを欠かさず録画。ついでに『5分でわかる真田丸』も欠かさず録画。そして、本編と『5分でわかる──』をブルーレイディスクに焼いていくという作業を繰り返しました。もちろん、公式ストーリーブックは3冊(前編・後編・完結編)すべて揃えています。

 きょうは大晦日。一年の締めくくりとして、『真田丸』で印象に残ったキャラクターをご紹介しましょう。あくまでも私選につき、「あのキャラクターが入っていないのはどういうことなんだ!」といったクレームはご勘弁ください。


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薫 (高畑淳子)
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 私が『真田丸』を観ようと決めたのは、これが高畑淳子さんが初めて出演する三谷作品だったからと言っても過言ではありません。第39回「歳月」で単独トメを飾った時は狂喜乱舞しました(本当か?)。出自について見栄を張るというコミカルな設定が、まさか最後で感動的に活かされるとは思わなかった。


本多正信 (近藤正臣)
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 『真田丸』は本多正信のドラマだったと振り返られないこともない。すべてが正信の掌の上で展開していったような印象があります。もっとも、第14回「大坂」では全力疾走とジャンプをしなければならない状況を迎えていましたが……。最終回では見事にドラマを締めくくり、本当にオイシイ役柄でしたね!


滝川一益 (段田安則)
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 最近の三谷さんは段田さんがお気に入りのようです。『真田丸』での滝川一益は中間管理職的な立場に置かれながらも、主君たる織田信長(吉田綱太郎)の使命を一個の人間として理解している。それだけに、信長が討たれたことを知らずに信長の理想を語る場面では哀愁が漂っていました。


北条氏直 (細田善彦)
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 完全に父親に引きずられている息子。その姿は一見して滑稽ですが、実際にはうら悲しいものがあります。初めて「自分の言葉」を吐き出したのが第24回「滅亡」(内容はタイトルから察してください)だったというのも切ない。心理的に追い込まれていく青年のようすを、細田善彦さんは過不足なく表現していました。


寧 (鈴木京香)
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 豊臣秀吉(小日向文世)の正室として、同志として、そして豊臣ファミリーのゴッドマザーとして、類稀なる良妻賢母ぶりを発揮する寧。懐の深さが目立ちますが、やはりそんな彼女にも感情がある。第28回「受難」における「あの子はもう──」という絶叫は、鈴木京香さんにしかできない「凄演」だったと思います。


豊臣秀次 (新納慎也)
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 心理的に追い込まれていった青年ということなら、豊臣秀次を忘れてはなりません。秀次は誠実な人柄を力強さに変換することができず、とうとう悲惨な末路を辿ることになります。さっさときり(長澤まさみ)と結ばれてくれと思いながらドラマを観ていたけど、秀次のきりへの愛情は私の想定以上に深いものでした。


旭 (清水ミチコ)
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 出演したのは一回だけ。これといった台詞もない。でもインパクトは最大級。それこそが、清水ミチコさんが演じた旭です。巷では仏頂面が話題になりましたが、個人的には母・なか(山田昌)との再会シーンにグッときました。あの瞬間、彼女は一人の「娘」になったのです。女優・清水ミチコの名演技に拍手!


豊臣秀頼 (中川大志)
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 『真田丸』の秀頼はテレビドラマ史上、最も魅力的な秀頼だったのではないでしょうか。優柔不断でありながら芯があり、威厳がありながらも繊細さを隠しきれない。そんな秀頼だったからこそ、浪人たちは逆に結束したという面があったのかもしれません。それにしても中川大志さんは大した役者です。


織田有楽斎 (井上順)
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 もうね……井上順さんをキャスティングするのは反則です。何が何でも観ざるを得ないじゃないですか! そして順さんのタレントとしてのキャラクター自体が、胡散くささ(陽)と凄み(陰)を兼ね備えた有楽斎役にピッタリとハマっています。第48回「引鉄」での命乞いコントはもはや伝統芸の域に達していました。


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 以前、コメディ映画の巨匠であるメル・ブルックス監督がおっしゃっていました。「脚本を書くとき、私はプロットよりもキャラクターに重きを置く。そのキャラクターが何を求め、何を欲し、何をしようとしているのか、まるで子どものように私はキャラクターに問いかける」。

 まさに『真田丸』は登場人物がリアルタイム的に揺れ動き、躍動する物語だったと感じます。展開や結末が明らかでもこのドラマが抜群に面白かったのは、三谷さんによる脚本が「人物」を描いていたからにほかなりません。そしてその秀逸な脚本を実力派の役者陣が具現化したことで、『真田丸』という平成屈指の名作ドラマは成就したのでした。

 『真田丸』という物語を毎週追いかけることができた私は幸せ者でした。総集編は総集編で「よくまとまっている」とは思いますが、やはり一話ずつ追いかけていく醍醐味と比べてしまうと……。もう一度申し上げましょう。『真田丸』という物語を追いかけることができた私は幸せ者でした。
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