2017年02月09日

ぼくの好きな先生 ―ツヴェタン・トドロフが死んだ


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Tzvetan Todorov (1939 - 2017)


 もしも自分の人生に最も影響を与えた哲学者は誰かと問われれば、私の場合はツヴェタン・トドロフの名前を挙げるしかない。トドロフは1939年3月1日、社会主義時代のブルガリアに生まれた。全体主義体制の横暴と欺瞞に嫌気がさし、フランスへ渡ってパリ大学で文学博士号を取得する。記号学の研究や幻想文学の評論で世界的に知られる存在になったが、私にとってのトドロフとは歴史と思想史を読み解く哲学者のことであった。

 私が初めて接したトドロフの著作は『悪の記憶・善の誘惑 20世紀から何を学ぶか』(法政大学出版局)である。世紀末を記念して出版されたこの本の中で、トドロフは「私たちは博学でなくても人間であることができる」というジャン=ジャック・ルソーの言葉を引用している。私はこの引用に感動を覚えた。ルソーのこの言葉を引用するトドロフは深い意味でヒューマニズムを理解しているように思えた。

 以来、私はトドロフの著作群に親しむようになる。「落書き帳」という別名でも知られる私の自習用ノートは、トドロフの著作からの引用と、記述の要約と、それらに対する私の感想で埋まっていった。そして驚くべきことに、今でも私は月に何回かはトドロフの著作をじっくりと読み直している。つまり何が言いたいのかというと、私にとってトドロフは唯一無二の「お気に入り」の思想家であり、我が親愛なる家庭教師であるということだ。

 そのトドロフが亡くなった。トドロフの死によって一つの時代が終わったなどと言うつもりはないが、2016年にナンシー・レーガンが亡くなったように、2017年にツヴェタン・トドロフが亡くなったことは私に印象的な効果をもたらす(この両名の訃報を並べるのはいささか奇妙だが)。私は今、崖っぷちに立たされたような心持ちでいる。これまでトドロフの著作を読むとき、私はトドロフが現役の思想家であるという事実に甘えていたのかもしれない。
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2017年02月04日

さりげない温かみが顔を出す “重労働”小遊三の『味噌蔵』


今日は、国立演芸場 2月上席 へ行ってきました。
主任は、三遊亭小遊三師匠。

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 <本日の番組>

開口一番:(前座) 春風亭べん橋 『たらちね』
落語:(交互) 三遊亭遊かり 『ん廻し』
奇術:山上兄弟
落語:(代演) 三遊亭遊雀 『堪忍袋』
漫才:ナイツ
落語:柳亭楽輔 『火焔太鼓』

 〜仲入り〜

講談:神田陽子 『名人小団次』
落語:春風亭柳橋 『お見立て』
ギタレレ漫談:ぴろき
落語:(主任) 三遊亭小遊三 『味噌蔵』



★べん橋 『たらちね』
開口一番は柳橋門下のべん橋さん。
前座でありながらすでに芸風が確立されている。
人物のリアクションに間を置くのはわざとなのだろう。

★遊かり 『ん廻し』
本来は遊里さんのはずだが、遊かりさんが登場。
「今年も落語ファーストで行く」と笑いを獲り、
「プーチン」などの単語も登場する『ん廻し』へ。
言い立てでつっかえるも、自らツッコんでやり流す。

★山上兄弟
『千本桜』をBGMに流しながら赤と青の袴で登場。
扇の手品を披露してから、後輩・HIROMIへ引き継ぐ。
最後は扇状の箱の中の暁之進が消えるマジックをキメた。
17日放送の『コサキン亭』(BSフジ)に出演とのこと。

★遊雀 『堪忍袋』
遊史郎師匠の代演。
「お気の毒ね」の小噺を経て、十八番の『堪忍袋』。
「聞こえるか聞こえないぐらいの、でも聞こえる声」。
爆笑に次ぐ爆笑で、「私が悪かった」あたりでサゲる。

★ナイツ
芸人の交通事故、おでんツンツン男などを取り上げ、
「俺じゃなかったっけ?」とボケ倒していくネタ。
漫才協会とJャニーズ事務所の関係が暴かれ……
「ここにいる全員消せます」「殺される、殺される!」。

★楽輔 『火焔太鼓』
「エボラ出血熱」「熱中症」のネタで客席を湧かし、
古今亭そのままのフレーズが小気味よい『火焔太鼓』。
楽輔版『火焔太鼓』の“古道具屋”はドライで、
女房のことも冷たく突き放している風なのが印象的だ。

★陽子 『名人小団次』
仲入り後は、自称「ひとりAKB」陽子先生の講談。
「演芸場ではいつでも掛け声をして構わないが……」
というマクラからの『名人小団次』出世の一席。
わかりやすくても迫力満点、観客を惹きつけていく。

★柳橋 『お見立て』
「明日の講談・講釈が楽しみ」と微笑んでから、
おなじみの「近頃の大学生」ネタを経て『お見立て』。
それぞれの登場人物が“行動”だけで結び付き、
“気持ち”がちっとも絡み合わない様子を表現する。

★ぴろき
「スマホが冷蔵庫の下に」「映画館のせんべい」
「新幹線で座席が回転」「新幹線でおにぎり」などの
ネタを披露し、最後は妻娘ネタで爆笑をかっさらう。
土曜日の昼下がり、満席の会場でウケにウケていた。

★小遊三 『味噌蔵』
「声が二十日ほど出ない」とガラガラ声で打ち明ける。
本日はこの出番の前に『笑点』と『もう笑点』の
収録があったそうで、「歌丸師匠は生きていました。
 呼吸器・車椅子なのに、こういうところに出ると平気」。
大喜利は休めるし咳もできるからまだ楽だったそうだが、
高座は喋り続けないといけないので「重労働」だという。
ケチな人は声も出したくないということで、『味噌蔵』。
「もらった女房を帰すようなことはできません」。
小遊三版の“ケチ兵衛”はケチだが人の道を心得ており、
息子が産まれたと知るとやや嬉しそうな表情を見せるなど、
どこか血の通ったハートウォーミングなところがある。
何しろ、妻の実家で出されるおかずを持ち帰ろうとするのは
番頭や奉公人に食べさせるためだったりするのだ。
「ドガチャガ」「人事不省」などの名フレーズも散りばめ、
さりげない温かみが顔をのぞかせる『味噌蔵』を好演した。



──というわけで、本日は小遊三師匠が主任の国立演芸場で、
演芸の楽しさ、古典落語の面白さを存分に堪能させていただきました。
今さらだけれど、同じ噺でも、演者によって「姿」や「香り」が変わる。
それらの変化は、所作やフレーズ、フラや声色の違いというよりも、
演者が「噺の中の人物をどう捉えているか」の違いに起因するものです。

噺の中の登場人物をどう捉え、どう「キャラ付け」していくかによって、
まったく同じ台詞が口演されるとしても、噺の全体像は異なってきます。
噺を形作るのは、結局のところ、「骨格」ではなく「血肉」なのでしょう。
そして「どのような血肉が望ましいか」という問いに正解がないところが、
目の前の客を相手にする話芸の面白さでもあり、厳しさでもあるのです。


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2017年01月28日

適切なキャスティングで“王道”を往く 『マダム・フローレンス!』


先日、川崎チネチッタで
映画『マダム・フローレンス! 夢見るふたり』を観ました。

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 <あらすじ>
第二次世界大戦中のニューヨーク。
社交界の女王であるマダム・フローレンス(メリル・ストリープ)は、
ソプラノ歌手になるという淡い夢を捨てきれずにいる。
夫のシンクレア(ヒュー・グラント)はフローレンスの夢を叶えるため、
支持者ばかりを集めた小さなリサイタルを開くなどしていた。
やがてフローレンスは名門カーネギーホールで歌うことを決め……。



フローレンス・フォスター・ジェンキンスという実在したセレブ女性が
名門ホールでリサイタルを開くまでの道のりを描いた本作は、
ハリウッド2大スターの“競演”を愉しむドラマとして評価できるでしょう。
世間知らずの「天然」でありながらも実は繊細な一面をもつ妻と、
お調子者的ではあるのだが純愛と誠実さを内に宿している夫──。
ストリープとグラントは独特な夫婦の関係を軽々と表現していました。

さらに、フローレンスの伴奏者役として本作の“第3の主役”を務めた
サイモン・ヘルバーグ(『ビッグバン★セオリー』)も見逃せません。
ウザくならない程度にクドい演技が役柄にハマっていました。
激しいドラマ展開があるわけでもない「実話をもとにした作品」では、
やはり俳優の演技力と「ハマり具合」が問われることになります。
本作の最大の魅力は適切なキャスティングにあると総括できそうです。

惜しむらくは、マダム・フローレンスを演じたメリル・ストリープの歌声。
劇中ではストリープ本人が歌声を披露しているのですが
高音が耳につくぐらいで、音程そのものを外しているわけではない。
皮肉なことに、ストリープは本物の“音痴”には成りきれてないのです。
どうせエンディングでフローレンス本人の歌声を流すぐらいなら、
劇中でもフローレンス本人の歌声を利用すべきだったかもしれません。

とはいえ、本作のメインテーマは「ストリープによるモノマネ」ではなく、
あくまでもマダム・フローレンス夫妻を中心とした「人間ドラマ」です。
メリル・ストリープがやりそうな役をメリル・ストリープがやり、
ヒュー・グラントがやりそうな役をヒュー・グラントがやった本作は、
脚本面でも演出面でもまさに王道を貫いたからこそ、見応えがあります。
あるシーンで私が思わず涙を浮かべてしまったのはここだけの秘密。



▲ フローレンス・フォスター・ジェンキンス本人の歌声。
彼女のアルバムはデヴィッド・ボウイが“生涯愛した名盤”として有名らしい。
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